作為有著持久歷史的文化古國,我國地大物博,在歷史的長河中逐步構成了廣博、絢爛的文化,傳統紋樣也在傳統文化中產生并展開。傳統紋樣作為我國歷史文化中的一種藝術表現方式,與人們的生活、風俗以及文化背景有著極為密切的聯絡。隨著社會的展開,一些原始社會的部落圖騰以及古代一些器皿上的裝飾性圖案,逐步完善并構成具有某種寓意的標志或意味,并產生了相應固定的表現方式,這便呈現了傳統紋樣。在中國傳統設計元素中,不祥圖案是一條十分重要的主流,其寓意所表達的中心主題是“不祥”、“如意”、“平安”、“福、祿、壽、喜”等,這是一個持續幾千年的永世性主題。它凝結著中國人對萬事萬物祝福的心理意愿和生活追求,從一個方面反映了裝飾盡善盡美的本質。現代設計已歷經了一個多世紀的進程,各國展開的道路與特征各有不同。濟南長期以來強調設計中的功用主義準繩,注重設計的民主特征,反復倡導“好的外型”。因此,理性準繩、人體工程準繩、功用準繩是設計的目的,不能由于商業社會的壓力而放棄。這些要素培育了中國設計的堅實容顏:理性化、高質量、可靠、功用化、冷漠的特征;與之恰恰相反,美國設計注重的詼諧感與隨意性構成了這個自由國度的標識。

 

    世界經濟的快速開展,傳播媒介也是一日千里,作為傳播符號的標志牌設計也面臨新的應戰。靳埭強先生曾經說過:“對中國傳統的感情和考慮,使我做設計的時候不斷在照顧我們文化的本源。”民族文化中豐厚的傳統圖形,使其在標志設計中應用成為必然。傳統圖形標志具有豐厚的文化底蘊,成為傳送民族文化理念的佳手腕。世界對中國越來越多的關注,華夏子孫對民族文化的重新認識,為傳統文化在標志設計中的普遍應用帶來契機,越來越多的傳統圖形標志呈現出來。文化性是標志自身的固有屬性。商標、標識中的文化性,是經過商標、標志顯現民族傳統、時期特征、社會風氣、企業或團體理念等肉體信息[1]。在詳細的商標、標志形象中,所顯現出的這些文化屬性,又是由標志設計師盲目或不盲目地以本人對事物的了解和構思,自但是然的融于標志之中的。標志設計中文化內涵的表現是標志設計成敗的關鍵,文化性強的標志必然會使人聯想豐厚、耐人尋味。如何在標志設計中表現它的文化內涵,是標志創意設計過程中一個重要的環節。把握好標志設計中文化內涵的表現,可從其標志設計對象的民族文化、地域文化、時期文化中尋覓靈感和打破口,來發掘文化特征。